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不锈钢雕塑常见的表面损伤如何解决

   一、焊接引弧斑痕：焊工在金属表面引弧时，会造成表面粗糙缺陷。保护膜受损，留下潜在的腐蚀源。焊工应在已经焊好的焊道上或在焊缝接头的侧边引弧。然后将引弧痕迹熔入焊缝中。

    二、锈斑：制作前或制作过程中有时会看到不锈钢雕塑产品或设备上生锈，这说明表面受到严重污染。设备投入使用前必须把锈清除掉，***清理过的表面应通过铁试验和/或水试验进行检验。

    三、焊接缺陷：焊接缺陷如：咬边、未焊透、密集气孔和裂纹不仅降低接头的牢固性，而且还会成为缝隙腐蚀的腐蚀源。改善这种结果进行清理操作时，它们还会夹带固体颗粒。这些缺陷可通过重新焊接或修磨后重焊进行修补。

    四、划痕：为了防止工艺润滑剂或生成物和/或污物积留，必须对划痕和其它粗糙表面进行机械清理（如干喷砂，磨料用玻璃珠）。

    五、油和油脂：有机物质如：油，油脂甚至指印都会成为局部腐蚀的腐蚀源。由于这些物质能起屏障作用，它们会影响化学和电化学清理效果，因而必须***清理掉。

    六、油漆、粉笔和标记笔印：这些污染物的影响与油和油脂的影响相似。建议用干净的刷子和干净的水或碱性清洗剂进行洗涤，也可以使用高压水或蒸汽冲洗。

    七、焊剂：利用焊剂进行焊接的工艺有手工焊，带焊剂芯电弧焊和埋弧焊，这些焊接工艺都会在表面留下细小的焊剂颗粒，普通的清理方法无法将它们清除掉。这此颗粒将是缝隙腐蚀的腐蚀源，必须采用机械清理方法去除这些残留焊剂。

    八、热回火色和其它氧化层：热回火色是由于在高温或长时间在较高度下停留所致。当出现任何一种这类氧化层时，金属表面的铬含量都会降低，造成这些区域的耐腐蚀性降低。在这种情况下，不仅要消除热回火色和其它氧化层，还应对它们下面的贫铬金属层进行清理。

    九、粉尘：制作经常是在有粉尘的场地进行，空气中常带有许多粉尘，它们不断地落在设备表面。它们可以用水或碱性溶液去除掉。不过，有附着力的尘垢需要高压水或蒸气进行清理。

    十、残余粘合剂：撕掉胶带和保护纸时，粘合剂总有一部分残留在不锈钢表面。如果粘全剂还没硬，可以用有机熔剂去除。但是，当曝露在光或空气中时，粘全剂变硬，形成缝隙腐蚀的腐蚀源。然后需要用细磨料进行机械清理。

激光熔覆技术是指以不同的填料方式在被涂覆基体表面上放置选择的涂层材料，经激光辐照使之和基体表面一薄层同时熔化，并快速凝固后形成稀释度极低并与基体材料成冶金结合的表面涂层，从而***改善基体材料表面的耐磨、耐蚀、耐热、 抗氧化及电器特性等的工艺方法。平常定期保养才是解决不锈钢雕塑常见的表面损伤问题所在。

在看到雕塑艺术作品时，事实上，如果我们将“你看见什么就是什么”和极少主义的这种整体性结合起来思考就会发现，“你看见什么就是什么”暗示了整体性同时也是一种此时此刻的在场。因为，这种整体性要求这个被我们视线捕获的特殊物体具有一种的当下性。“你看见什么就是什么”的言下之意是“你现在看见什么就是它现在呈现的样子”，它不涉及到它将来会成为什么，只是现在的样子。它道出了一种清除时间性的地在场。如此一来，我们就可以走到清除工作的第三层，即清除暗含在物体里的一切时间性，强破我们眼睛所见到的永远是当下之物。

一般而言，极少主义雕塑家们采取了两种方式来清除作品中的时间性。

 ***种方式：是选择抵抗时间消磨的材料，包括经过氧化或电镀处理的金属材料、聚酯纤维、铅和耐火砖等。

 ***种方式：就是将这些作品安放在一组重复的序列关系之中，通过“一个接一个”(one thing after another)的单调的排列组合，来消除作品为观众带来的某些情绪的变化。比如贾德在1985年的作品《无题》就展示了四个86.4厘米见方的立方体，它们并排在展厅的墙面。这种单调的结构关系仿佛将时间要素真空，从而呈现了一种稳定的整一感和永恒性。

以上三个步骤，即清除幻象、清除细节和清除时间性，使极少主义雕塑逐步获得了“特殊物体”的称谓。换言之，贾德所言的特殊物体是一个没有幻象(三维空间幻觉)、没有细节、也没有时间性的，整一的、永恒的、当下的物体。这些特征使得极少主义雕塑获得了一种胡塞尔所言的“简捷的感知”，即将对象作为它们的内在内容包含于自身的观看，也是一种对事物直接把握的方式。

       在这种简捷的感知中，物体的内涵和艺术作品的情感被完全抽空，它没有内在性也没有潜在性。在极少主义雕塑中，这种简捷的感知也意味着对一切“拟人成分”的清除。这也是贾德为我们设置的“清除”的第四步。这里，贾德所言的拟人成分就是雕塑复制生命的能力。在《超越现代雕塑》一书中，艺术史家杰克·伯纳姆(Jack Burnham)就认为，“从头开始，雕塑最根本的野心就是复制生命。”

       当观众观看着复制生命的雕塑时，就会产生一种移情冲动。这种移情冲动依沃林格看来就是：“我们在一部艺术作品的造型中玩味的其实就是我们自己本身，审美享受就是一种客观化的自我享受。”[18]我们对一件艺术品的欣赏，通常是将个人的情感寄托在欣赏的对象处，从而获得一种睹物思情的审美体验。但是，极少主义雕塑要清除的正是雕塑中产生移情的成分。所以，艺术家们选择几何形体和工业制品来创作，而不是有机形体和手工制品。其目的是想在雕塑的形态和材质上与人的基本特质划清界限，通过无机形式的几何体唤起观众的抽象冲动，从而抑制他们的移情冲动。